Unreliable trial

Эрик Джагер/Ридли Скотт, Последняя дуэль (The Last Duel), 2005/2021

Второй год карантиновирусной эры приносит мало приятных неожиданностей, и одна из них — обнаружить, что Ридли Скотт еще не совсем потрачен как режиссер. Но ко вселенной Чужих его, пожалуйста, больше на выстрел из штурмового лазерника не подпускайте, пускай исторические драмы снимает, они ему лучше удаются.

Следует сразу отметить, что перевод названия книги и фильма не совсем точен, да и исторической действительности не соответствует: между ле Гри и де Карружем состоялась не просто дуэль, а “божий суд” поединком, практика которого была более характерна для Высокого Средневековья, а к описываемому периоду (конец XIV века) уже отмирала даже в Северной Европе (Норвегия, Швеция, Исландия), не говоря про Западную и Центральную.

Желязны, как известно, первоначально хотел проработать Амберский цикл в методике, близкой к Александрийскому квартету Лоуренса Даррелла, отведя каждую книгу на описание событий глазами определенного принца или принцессы Амбера, но потом отказался от этого замысла, поняв, что не потянет, да и издатели отсоветовали экспериментировать. Так вот, Последняя дуэль Ридли Скотта есть, пожалуй, наилучшее приближение (с тою разницей, что фэнтезийных элементов здесь почти никаких, а преобладает суровый постмодернистский реализм средневековой реконструкции, не такой отвратительный, как в истории арканарской резни Германа, но тоже достаточно неаппетитный) к блюду, рецепт которого обдумывался сэром Роджером. Происходящее представлено с позиций трех участников судебного процесса: ле Гри, де Карружа и Маргариты, и позиции их не то чтобы противоречат одна другой, но, во всяком случае, не допускают легкого построения согласованного нарратива. В целом получается нечто промежуточное между Расёмоном, Царством небесным и малоизвестной в наше время Супружеской жизнью Андре Кайата.

Результат на любителя, но неожиданность эта скорее приятная и еще рельефнее, в очередной раз, подчеркивает абсолютную творческую беспомощность Германа, чья версия Трудно быть богом вместо экспериментального киносинтеза (в том случае НФ и средневекового историзма) с практически осязаемым выходом полезного вещества выродилась в бессвязную чернуху уровня Зеленого слоника. Впрочем, кто-нибудь ожидал иного?

Принято хвалить преображение Дэймона в тяжеловесного толстяка, а я традиционно отмечу женские роли, в данном случае Харриет Уолтер (Николь де Бушар) и писаную красотку Джоди Комер (Маргарита). Вот такой должна была быть Валькирия в экранизациях комиксов про Тора у Марвел, но чрезмерно загорела в галактических лучах и раскабанела.

Не знаю, как вам, а мне при просмотре все время вспоминалась Элизабет Холмс с проходящего параллельно процесса по делу об афере Theranos. Она бы на роль Маргариты тоже вписалась как влитая.

Или Маргарита — на ее роль?

LoadedDice