Braneworld of promises

Эандо Биндер, Затерянные в чужих измерениях (Chapter 16: Lost in Alien Dimensions, 1934)

Как и положено добропорядочному Темному Властелину, в этом рассказе романа-капустника Космос Кризза из Лксифы, пришелец из параллельной вселенной, читает приговоренным к медленной смерти Дос-Теву и его товарищам лекцию о мотивах своих действий, да вдобавок просвещает их насчет того, что за методы межпространственного перемещения позволили ему достичь статуса Искажения Пространства (оно с неизменным злобным маниакальным хохотом вмешивается в планы героев еще с шестой главы, написанной Кэмпбеллом).

Лекция получается достаточно подробной, чтобы друзья, выброшенные в мир, чья живность заставила бы обгадиться от ужаса зверей Неукротимой планеты Гаррисона, демонов Mortal Kombat или бестий цикла Мэтью Стовера о Кейне, не только уцелели, а и сумели оперативно сконструировать аппаратуру для обратного путешествия — всё это, отмечу, без доступа к вычислительным машинам, но, как поясняет дуэт братьев Биндеров, за проведенные в космическом путешествии от Альфы Центавра годы Дос-Тев и Меа-Квин наловчились выполнять даже сложнейшие расчеты в уме.

(Открывающий рассказ вызывает, правда, глубокие сомнения в том, насколько эти расчеты надежны. Как справедливо указывает принцесса Ирулан в Дюне, начало — время самой тщательной заботы о том, чтобы соблюсти хрупкое, но верное равновесие. Вполне возможно, что частая в англосферных источниках и не всегда заслуженная критика Космоса вызвана тем, как Ральф Милн Фарли очень сурово обошелся с теорией относительности и преобразованиями Лоренца, еще не вполне утратившими тогда статус новинок. По профессии Фарли был никак не ученый, а многолетний сенатор штата Массачусетс от Демпартии, и на те годы, как и сейчас, это достаточное основание задать автору хорошую трепку за его замашки.)

Но Кризза из Лксифы, сиречь Искажение Пространства, интересен не своими весьма банальными мотивами, которые даже со скидкой на год написания не выходят за пределы краткого справочника для начинающих Темных Властелинов (полудурок Танос, сражающийся, точно с ветряными мельницами, с экспоненциальным законом роста популяции, и тот у Marvel многограннее получился).

В его уста Биндерами вложено наукообразное обоснование происходящего, и вот оно-то отменно выдержало проверку временем, так что субъективный рейтинг рассказу можно ощутимо повысить за то, как опередил он современную авторам астрофизику.

Искажение Пространства любезно объясняет героям:

Трёхмерных вселенных много, так много, что даже у меня их число вызывает робость. Они отграничены одна от другой, но вместе с тем настолько близки в произвольном четвёртом измерении, что для решившего эту задачу, вроде меня, посещать их — занятие простое. Однако не все они, образно говоря, параллельны одна другой. Некоторые перекрываются в одном измерении, иные — в двух, но перекрывание происходит преимущественно в пространственных пустотах, так что лишь изредка случайный корабль поневоле проваливается из одной вселенной в другую через участок перекрытия.

— Чтобы вам было понятнее, воспользуемся аналогией с двумерным миром — плоскостями существования, накладывающимися одна на другую, словно листья в куче, соприкасаясь там и сям. Перекрытие двумерных миров происходит по линии, перекрытие трёхмерных — на плоскости. А перекрытие четырёхмерных вселенных, которое, как вам должно быть легко понятно, носит гипотетический характер, — по объёмам, или блочным пространствам. Однако пространство между трёхмерными мирами, в свою очередь, выступает одним из иновселенских измерений, четвёртым измерением. И эта маленькая деталь оказалась для меня чрезвычайно полезной…

Тут же вспоминается Диаспора Игана — там наша Вселенная и ее пространство-время представляют собой стандартное расслоение макросферной физики.

Картина, нарисованная Биндерами, на шестьдесят с лишним лет старше, но обладает интересным сходством с современной концепцией космологии бран в теории струн, где доступная непосредственному наблюдению трёхмерная Вселенная описывается как ограниченный участок многомерного объекта — браны, погружённого в пространство более высокой размерности, или гиперпространство (последний термин употребляется, в общем, почти так же, как с подачи Кэмпбелла принято это делать в НФ и космоопере).

Брана определенной размерности при перемещении заметает объем на единицу более высокой размерности, так называемый мировой объем. Для двумерной браны, или мембраны, откуда и есть пошел термин, он будет объемом из нашей знакомой трехмерной реальности.

Вещественные объекты, состоящие на квантовом уровне из открытых струн, прикованы к своей бране и “с отрывом от реальности” перемещаться в обычных условиях не могут.

Однако гравитация понимается как локализованная на (1+3)-бране при низких энергиях и «протекающая» в компактифицированные измерения высшего порядка при более высоких (так называемая (1+3+N)-браномировая гравитация): гравитационные эффекты распространяются сквозь гиперпространство благодаря тому, что гравитоны выступают колебательными состояниями замкнутых струн, и заэкранироваться от гравитации, хотя она и самая слабая из фундаментальных взаимодействий, невозможно; на бране она не локализуется.

По-видимому, у Биндеров и, следовательно, на страницах Космоса находим самое первое в истории НФ построение модели, в целом и поныне вполне правдоподобной с точки зрения теории струн и космологии браномира.

Не далее как в прошлом месяце установлено, что, скажем, в голографическом деситтеровом браномире между мультивселенными возможно наладить связь… а этого-то нашему Искажению Пространства только и надо было.

В заключение отметим, что созвучие фамилий братьев Биндеров и робота Бендера — весьма удачная космическая шутка: именно рассказу Биндеров 1935 года разлива обязана НФ дальнейшим расхожим употреблением слова alien, “чужой”, применительно к инопланетянам. Назывался рассказ Роботы-чужаки (The Robot Aliens).