If only the Russian prison break from The Flash had a spiritual sequel
Многие неприятные предчувствия насчет прошлогоднего Флэша и печальной судьбы расширенной киновселенной DC, как мы знаем, оправдались, и за неимением лучшей альтернативы придется зачесть творение Мускетти в качестве последнего танца Майкла Китона, Бена Аффлека и Галь Гадот.
Однако сцена вызволения Супергёрл из русской тюрьмы — один из немногочисленных бриллиантов, сверкающих на довольно мутном фоне сюжета Флэша, и дело тут не только в мастер-классе от Бэтмена-Китона, а и, скажем, в технике взлома кодов доступа сибирской темницы от Барри Аллена “грубым перебором”, которая настойчиво вызывает в памяти нежно любимый мною эпизод с проникновением фраа Джада и Эразмаса на “Дабан Урнуд” из Анафема. (Впрочем, подозреваю, что подобная ассоциация нимало не входила в планы сценаристов DC, поскольку знакомство их с текстом Стивенсона мне почему-то допустить тяжело: современные голливудские актеры и шоураннеры обычно из принципа не читают даже те книги, с которыми напрямую работают.)
И если бы у меня интересовались предпочтительной кандидатурой на роль американского спецагента в экранизации мемуаров Алексея Навального, я бы предложил именно Китона.
С непременным условием, разумеется, что режиссером выступит Квентин Тарантино — и подвергнет биографию главного героя таким же альтернативно-историческим модификациям, как в Бесславных ублюдках и Однажды в Голливуде. На это же словно бы намекает и рецензирующий мемуары для “НоГи-Европа” Семен Владимиров:
Едва ли будет преувеличением сказать, что действия российской оппозиции после 16 февраля 2024 года будут оценивать с точки зрения того, как она распорядилась наследием Навального. Одновременный выход книги «Патриот» на 26 языках в 36 странах и ее мгновенный статус бестселлера спустя полгода после смерти автора заставляют чувствовать, будто Навальный вовсе и не умирал и продолжает вдохновлять свободный мир.
А вывозить спасенного Навального за врата Харпа следует, естественно, если не на бэтмобиле, то хотя бы на Cadillac de Ville 1966 года. Любые сомнения в его успешной проходимости по сибирским дорогам лучше сразу подавить.
У вас еще наверняка остались вопросы насчет исполнительниц женских ролей.
Что ж, подданной Карла III и сотруднице сэра Роджера Мура вполне можно доверить сыграть саму себя: студийное освещение в эфирах ФБК всегда преподносит ее (и без того эффектную) внешность в весьма выгодном свете и формирует вокруг головы нимб,
а на снимках вне студии временами проступает даже мистическое сходство с уволенной в отставку из DC дочерью Зевса.
А вот в образе стремительно оматронившейся агентессы Иоланды, судя по всему, уже осваивается Сара Джессика Паркер.
В Федеральной Империи же время зря не тратят и перенимают голливудский опыт заключенные вполне реальных тюрем. Согласитесь, ответы на вопросы, которыми терзается Следственное управление СК по Липецкой области, немедленно предоставит всякий сотрудник ФСИН, хоть единожды в зрительской жизни посмотревший Побег из Шоушенка.