From time to time

Приверженность Сергея “Пейсателя” Лукьяненко к обильным раскавыченным (а порой никак не оформленным) отсылкам общеизвестна и навязчива даже по меркам русской фантастики, редко балующей оригинальными сюжетами. Так, диптаунская дилогия, благодаря которой Лукьяненко и поныне у некоторых нестойких рунетовских умов причисляется к основоположникам киберпанка, по большей части есть результат обработки каноничных текстов этого самого киберпанка, на русском тогда еще не издававшихся или известных слабо.

Дилогия Работа над ошибками произрастает из Пролейтесь, слезы… Филипа Дика, а в дозорном цикле, помимо постоянных хохмочек, часты прямые вставки песен различных групп, начиная с “Пикника”, и травелогов самого Лукьяненко пилюлькинской эры. Не станем мы, конечно, забывать и о том, что фактически единственным сюжетным инструментом Лукьяненко выступает обретение героем сверхспособностей с последующим отказом от них.

Но и те рунетовские критики, в особенности релоканты гнезда Юзефович, какие теперь позволяют себе чернить имя прижизненного классика за его охранительскую позицию, мало превосходят Лукьяненко профессиональным уровнем: в свежем обзоре Zомбифицированной фантастики от НоГи находим

Сюрприз: идея эта не принадлежит Лукьяненко, а раскавыченно и без лишних кастомизаций позаимствована из англосферы. В данном случае — из классической хронооперы Джека Финнея Меж двух времен. Удивительна лишь весьма слабая эрудиция рецензента даже в субжанре попаданса, который фактически полностью поглотил русскоязычную фантастику еще до того, как фестивали полоумных реконструкторов выплеснулись в базовую реальность.